{"id":42406,"date":"2023-01-18T15:42:47","date_gmt":"2023-01-18T14:42:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.aie.es\/xix-seminario-aie-propiedad-intelectual\/"},"modified":"2023-04-26T11:17:09","modified_gmt":"2023-04-26T10:17:09","slug":"xix-seminario-aie-propiedad-intelectual","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.aie.es\/en\/xix-seminario-aie-propiedad-intelectual\/","title":{"rendered":"El Seminario AIE de Propiedad Intelectual aborda los modelos regulatorios europeos en el entorno digital"},"content":{"rendered":"

 <\/p>\n

El presidente de la Sociedad de Artistas AIE, Luis Cobos, abri\u00f3 la sesi\u00f3n se\u00f1alando que \u201clos dos temas que se van a tratar son fundamentales hoy: los modelos regulatorios y la relaci\u00f3n entre tecnolog\u00eda, m\u00fasica y derechos. Vivimos una \u00e9poca clave para dilucidar la relaci\u00f3n real entre la propiedad intelectual, la tecnolog\u00eda y los derechos humanos\u201d. El seminario est\u00e1 dirigido por \u00c1lvaro Hern\u00e1ndez-Pinz\u00f3n, director Estrat\u00e9gico de Recaudaci\u00f3n y de la Asesor\u00eda jur\u00eddica de AIE<\/p>\n

Ioan Kaes,<\/strong> secretario general de AEPO-ARTIS; Natalia Gonz\u00e1lez-Alberto<\/strong>, subdirectora general de Propiedad Intelectual del Ministerio de Cultura y Deporte; Juli\u00e1n L\u00f3pez Richart<\/strong>, profesor en la Universidad de Alicante; Paul Rivas<\/strong>, abogado; Pilar C\u00e1mara<\/strong>, directora del CIPI<\/a> de la UAM; y Vanessa Jim\u00e9nez Serran\u00eda<\/strong>, profesora en la Universitat Oberta de Catalunya, analizaron la reciente incorporaci\u00f3n de las nuevas formas de explotaci\u00f3n de contenidos protegidos por derechos de propiedad intelectual (streaming, NFTs, metaverso) a la legislaci\u00f3n de algunos pa\u00edses de la Uni\u00f3n Europea y c\u00f3mo pueden impactar estas nuevas normas en los derechos de los artistas.<\/p>\n

A juicio de Raquel Xalabarder<\/strong>, catedr\u00e1tica de propiedad intelectual en la Universitat Oberta de Catalunya (UOC) y moderadora de la primera mesa, la Directiva de Derechos de Autor en el Mercado \u00danico Digital (DDAMUD) “es una directiva muy ambiciosa con un alcance muy dispar<\/strong>“, que valoraron los tres participantes en la misma: Ioan Kaes, secretario general de AEPO-ARTIS; Natalia Gonz\u00e1lez-Alberto, subdirectora general de Propiedad Intelectual del Ministerio de Cultura y Deporte; y Juli\u00e1n L\u00f3pez Richart, profesor de Derecho civil en la Universidad de Alicante.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ioan Kaes<\/strong>, secretario general de AEPO-ARTIS, record\u00f3 que “el derecho de puesta a disposici\u00f3n naci\u00f3 con la Directiva 2001\/29\/CE en 2001, pero en ese momento no exist\u00eda la opci\u00f3n de monetizar la m\u00fasica en internet a causa de sitios web como Napster y otros similares<\/strong> en los que exist\u00eda pirater\u00eda generalizada. En ese momento, conceder un 10% de la explotaci\u00f3n digital de las obras a los artistas en los contratos era aceptado, pero en la actualidad hay que ir hacia el 50\/50\u201d.<\/p>\n

\u201cConsolidar en las legislaciones europeas un derecho de remuneraci\u00f3n por la explotaci\u00f3n de fonogramas y grabaciones audiovisuales en plataformas que sea de gesti\u00f3n colectiva obligatoria es esencial para los artistas, porque sin gesti\u00f3n colectiva obligatoria no es efectivo<\/strong>. Espa\u00f1a es un ejemplo para Europa, en gran medida gracias a AIE\u201d, a\u00f1adi\u00f3 Kaes.<\/p>\n

\u201cEs necesario -prosigui\u00f3- conceder a los artistas int\u00e9rpretes o ejecutantes un derecho irrenunciable a una remuneraci\u00f3n equitativa<\/strong>, tal como se establece en el art\u00edculo 5 de la Directiva 2006\/115\/CE, relativo al derecho de alquiler: Cuando (…) un artista int\u00e9rprete o ejecutante haya transferido o cedido su derecho de alquiler de PUESTA A DISPOSICI\u00d3N de (…) un original o una copia de una pel\u00edcula a un productor cinematogr\u00e1fico, dicho (…) artista int\u00e9rprete o ejecutante conservar\u00e1 el derecho a obtener una remuneraci\u00f3n equitativa por el alquiler<\/em>\u201d.<\/p>\n

\"\"De izquierda a derecha: Ioan Kaes, Juli\u00e1n L\u00f3pez, Natalia Gonz\u00e1lez-Alberto y Raquel Xalabarder. Barcelona, 18 de enero de 2023.<\/h4>\n

 <\/p>\n

Natalia Gonz\u00e1lez-Alberto,\u00a0<\/strong>subdirectora general de Propiedad Intelectual del Ministerio de Cultura y Deporte, record\u00f3 que la propiedad intelectual tiene cada vez m\u00e1s importancia en las pol\u00edticas p\u00fablicas porque internet se ha convertido en el principal canal de difusi\u00f3n de los contenidos culturales protegidos<\/strong>, tal como demuestra la \u00faltima Encuesta de h\u00e1bitos y pr\u00e1cticas culturales en Espa\u00f1a<\/a> elaborada por el Ministerio. \u201cSeg\u00fan dicha encuesta -se\u00f1al\u00f3-, seis de cada diez ciudadanos tiene al menos una suscripci\u00f3n a alguna de las plataformas de m\u00fasica o v\u00eddeo en internet”.<\/p>\n

Gonz\u00e1lez-Alberto detall\u00f3 las caracter\u00edsticas particulares de la trasposici\u00f3n a la legislaci\u00f3n espa\u00f1ola de algunos de los art\u00edculos de la directiva. Por ejemplo, detall\u00f3 como el principio de remuneraci\u00f3n adecuada y proporcionada que exige el art\u00edculo 18 de la directiva ha quedado traspuesto mediante el\u00a0Art\u00edculo 74 RDL 24\/2021<\/strong>: “Cuando los autores y los artistas int\u00e9rpretes o ejecutantes concedan autorizaciones o cedan sus derechos exclusivos para la explotaci\u00f3n de sus obras u otras prestaciones, tendr\u00e1n derecho a recibir una remuneraci\u00f3n adecuada y proporcionada. La negociaci\u00f3n de las correspondientes autorizaciones o cesiones se realizar\u00e1 de acuerdo con los principios de buena fe contractual, diligencia debida, transparencia y respeto a la libre competencia, lo que excluye el ejercicio de posici\u00f3n de dominio”<\/em>.<\/p>\n

Asimismo, detall\u00f3 como el mecanismo de adaptaci\u00f3n de contratos que establece el art\u00edculo 20 de la directiva ha quedado traspuesto mediante el art\u00edculo 110.3 TRLPI<\/strong> (“A la remuneraci\u00f3n pactada por el AIE con el empresario o arrendatario por la cesi\u00f3n de sus derechos, le ser\u00e1 aplicable lo dispuesto en el art\u00edculo 47 TRLPI”)\u00a0<\/em>y el procedimiento alternativo para la resoluci\u00f3n de litigios fijado por el art\u00edculo 21 de la directiva queda traspuesto mediante el art\u00edculo 194.5.b) TRLPI<\/strong> (“La Secci\u00f3n Primera de la Comisi\u00f3n de Propiedad Intelectual asume funciones de mediaci\u00f3n y\/o arbitraje para conflictos relativos a: la obligaci\u00f3n de transparencia; el mecanismo de adaptaci\u00f3n de contratos voluntario sin perjuicio de poder acudir a otros organismos de mediaci\u00f3n o arbitraje”).<\/p>\n

\u201cEspa\u00f1a tiene un enorme potencial como cuna de creaci\u00f3n de cultura<\/strong>, nuestra obligaci\u00f3n es generar seguridad jur\u00eddica para abonar ese terreno tan f\u00e9rtil de autores y artistas\u201d, concluy\u00f3 Natalia Gonz\u00e1lez-Alberto.<\/p>\n

En la \u00faltima intervenci\u00f3n de la primera mesa, Juli\u00e1n L\u00f3pez Richart<\/strong> record\u00f3 que la directiva DAMUD ha sido incorporada a las legislaciones nacionales de los estados miembros siguiendo principalmente dos modelos: el alem\u00e1n, que ha intentado especificar los casos en los que excluir las medidas de filtrado; y el espa\u00f1ol, que reproduce de manera casi literal el art\u00edculo 17<\/strong>, lo que supone la exigencia a las plataformas de hacer los mayores esfuerzos para evitar la circulaci\u00f3n sin autorizaci\u00f3n de contenidos protegidos, impl\u00edcitamente aboc\u00e1ndolas al establecimiento de medidas automatizadas de filtrado de contenidos generados por el usuario.<\/p>\n

“Esto -explic\u00f3 L\u00f3pez Richart- es lo que han hecho muchos pa\u00edses debido a que el TJUE ha establecido que dicho art\u00edculo 17 contiene garant\u00edas suficientes para que no sea vulnerado ning\u00fan derecho mediante el establecimiento de las medidas de filtrado”. El problema, consider\u00f3, es que se pasa la pelota a las plataformas, a las que no se dan criterios para establecer dichas medidas<\/strong> y probablemente haya litigios que obligar\u00e1n al TJUE a pronunciarse de nuevo.<\/p>\n

Una de las diferencias de la trasposici\u00f3n espa\u00f1ola es que, adem\u00e1s de reproducir el contenido del art\u00edculo 17 de la directiva, el texto espa\u00f1ol a\u00f1ade el siguiente p\u00e1rrafo: \u201cSin perjuicio de la exenci\u00f3n de responsabilidad, los titulares de derechos podr\u00e1n ejercer las acciones legales dirigidas a reestablecer el da\u00f1o patrimonial, como la acci\u00f3n de enriquecimiento injusto\u201d. Esto, a juicio de L\u00f3pez Richart, puede generar controversia, y considera que no debemos entender que se impone la “reparaci\u00f3n del da\u00f1o” porque de ello es precisamente de lo que queda exenta la plataforma si cumple los requisitos exigidos<\/strong>, sino que debemos entender “equlibrio patrimonial”, tal como parece indicar precisamente el ejemplo introducido del enriquecimiento injusto.<\/p>\n

NFT, metaverso, inteligencia artificial<\/strong><\/p>\n

En la segunda mesa, se plantearon las nuevas formas de explotaci\u00f3n de contenidos, algunas no tan nuevas (streaming) y otras nov\u00edsimas (NFTs).<\/p>\n

\"\"De izquierda a derecha: Paul Rivas, Vanessa Jim\u00e9nez Serran\u00eda, Pilar C\u00e1mara y Mario Sol. Barcelona, 18 de enero de 2023.<\/h4>\n

 <\/p>\n

Mario Sol<\/strong>, abogado socio de Sol Munta\u00f1ola y moderador de la segunda mesa, anticip\u00f3 que el debate sorprender\u00eda a buena parte del auditorio debido a que las tecnolog\u00edas que se iban a analizar despiertan tanto inter\u00e9s como incertidumbre, as\u00ed como una cierta curiosidad debido a que los promotores de estas tecnolog\u00edas suelen venderlas como “la llave para ser m\u00e1s felices”.<\/p>\n

Pilar C\u00e1mara,\u00a0<\/strong>directora del Centro de Investigaci\u00f3n en Propiedad Intelectual (CIPI) de la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid (UAM), comenz\u00f3 su intervenci\u00f3n recordando que “una de las primeras cuestiones que deber\u00e1n tener en cuenta los titulares de derechos es si autorizar, o no, que sus obras alimenten los repositorios de los que aprenden los sistemas de inteligencia artificial<\/strong>\u201d. \u201cLas creaciones de los sistemas de IA -a\u00f1adi\u00f3- chocan con los pilares b\u00e1sicos de la concepci\u00f3n de obra protegible<\/em> que establece el derecho internacional, por lo que est\u00e1n buscando otras v\u00edas, como crear nuevos derechos conexos\u201d.<\/p>\n

\u201cUno de los principales perjudicados por el desarrollo de estas creaciones pueden ser los artistas<\/strong>, porque si interpretan m\u00fasica creada por un sistema de IA su trabajo no estar\u00e1 protegido, ya que esa m\u00fasica no puede ser considerada obra<\/em>\u201d, concluy\u00f3.<\/p>\n

Por su parte,\u00a0Vanessa Jim\u00e9nez Serran\u00eda<\/strong>, profesora de la Universitat Oberta de Catalunya (UOC), explic\u00f3 que un NFT da lugar a la propiedad sobre un activo digital en soportes digitales, que representa una obra y puede ser vendido y revendido, pues otorga la propiedad sobre ese activo digital, y en esencia las relaciones jur\u00eddicas van a seguir siendo las mismas.<\/p>\n

\u201cEn el caso de la m\u00fasica -detall\u00f3-, el desarrollo del uso de NFTs pretende eliminar intermediarios, dando oportunidades a los autores y artistas: trazabilidad de las obras, creas nuevos mercados y nuevos productos, sobre todo merchandising digital de obras<\/strong>, etc.”.\u00a0 \u201cUn NFT permite crear nuevas formas de financiaci\u00f3n, como la inversi\u00f3n en nuevos artistas de forma directa, gracias a la cual dicho artista cede al inversor parte de los beneficios futuros en funci\u00f3n de su inversi\u00f3n\u201d, concluy\u00f3 Jim\u00e9nez Serran\u00eda.<\/p>\n

Paul Rivas<\/strong>, abogado en Montero Aramburu, abord\u00f3 el complejo mundo del metaverso:\u00a0\u201cLa m\u00fasica en el entorno digital ha estado tradicionalmente ligada al videojuego, y el metaverso es una evoluci\u00f3n de esa tradicional vinculaci\u00f3n que ahora ofrece al artista muchas m\u00e1s opciones de monetizaci\u00f3n<\/strong>, siendo una de las m\u00e1s importantes el directo, gracias a plataformas especializadas en ofrecer experiencias musicales inmersivas\u201d. \u201cLas opciones son m\u00faltiples y de muy diverso signo:<\/strong> comercializaci\u00f3n de NFT vinculados a la actividad musical del #artista, derechos de imagen tanto en el \u00e1mbito f\u00edsico como en el digital, un nuevo ecosistema de vinculaci\u00f3n a las marcas comerciales, etc.\u201d, a\u00f1adi\u00f3.<\/p>\n

Concluy\u00f3 Rivas compartiendo una convicci\u00f3n: \u201cUno de los retos de las entidades de gesti\u00f3n frente a todas estas nuevas plataformas es avanzar en la creaci\u00f3n de tarifas espec\u00edficas para estos nuevos modelos de negocio<\/strong> que faciliten una labor de recaudaci\u00f3n para el devengo de #derechos por los actos de explotaci\u00f3n del sector\u201d<\/p>\n

Este seminario acerca desde 2004 a artistas, estudiantes, profesionales y titulares de derechos en general los asuntos m\u00e1s relevantes en materia de propiedad intelectual que afectan a los artistas int\u00e9rpretes o ejecutantes.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

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El XIX Seminario AIE de propiedad intelectual se ha celebrado este a\u00f1o en formato online y presencial en la sede de la Sociedad de Artistas en Barcelona, bajo el t\u00edtulo \u00abModelos regulatorios europeos en el entorno digital. 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